最近的几个星期，都一直在为某些事情奔波。当自己的喜怒哀乐都寄托在别人的一封邮件或者一通电话的时候，生活变得异常地卑微无力。

因此，当看到海角七号开头的那句“x你妈的台北”时，不免像抒发了一口恶气般痛快。就因为这句话，我决定把电影看完。

 

电影里面的人物与小镇，常常让我想起我曾经拥有的，热烈而真实的生活态度。它提醒了我，我是如何越活越矫情的。

小学的时候，我与朋友们沉迷于捡气枪子弹的游戏当中。下午放学之后，我们就在大院的榕树下寻找各色的子弹，有单色的，有透明的，还有夜光的。有一天，我发现某家平房的屋顶聚集了很多我们从来没有见过的子弹，竟然是磨砂紫色的。于是，我爬上别人的屋顶，将它们放进我的玻璃罐中。妈妈知道之后非常震惊，将我痛骂一顿。可是以后，我还是会偷偷地爬上去，即使没有子弹，也可以向下面的人骄傲地打一声招呼。

妈妈说，我是很聪明的，懂得根据别人的喜恶来调整自己的言行。我并不固执，不像表弟一样，明明知道2+3=6是错的，却因为老师的一个口误而苦苦坚持。我能够控制自己的情绪，和家里人吵架之后，不会带着一张臭脸面对其他无辜的人。慢慢地，更加学会了写假情假意的文章来应付考试。然而我没有预料到，我会渐渐地忘记如何向别人表达真实的自己，甚至感受自己真实的情感。

面对热烈纯粹的人的时候，我总是觉得非常笨拙。我很惊讶他们会这样说“我真的是很爱那个明星”“我今天就是不想做这件事”。换了我的话，会害怕别人质疑我喜爱的明星，会害怕别人知道我拒绝他的真正原因。尽管我也很气愤别人不喜欢某些电影某些书，却永远没有勇气跟他争论一下。所谓聪明，不过是另外一种懦弱与自卑。

 

最近我常常在想，我未来想过怎么样的生活。有的人希望能够成为有地位有权力的人，有的人则希望过上安稳自由的家庭生活。最重要的是，他们都准备好为自己的选择牺牲掉一部分的快乐与幸福。我不知道我要得到怎样的一种快乐与满足，才能心甘情愿地接受任何相应的代价。快乐的瞬间常常有，在屋顶上发现子弹的时候很快乐，在深夜看完一部好电影的时候很快乐，在阳光能够透过树缝的时候走在HKU里很快乐。然而，在我看来，幸福似乎不是快乐的简单加法。

在看海角七号的时候，或者在看阳光小美女的时候，常常会很脱节地质疑里面的人物，总是感觉他们的快乐来得那么不真实。生活那么地多灾多难，为什么还可以绽放出这么温暖的笑容。后来渐渐想通了，原来这才是真实的快乐。快乐永远不会像童话或韩剧里面一样，没有任何远虑近忧。真实的快乐是笑中带泪的，是有故事的。因而，快乐是基于内心的满足，并不受外间环境的影响。

 

写了这么多，已经离影片本身非常远了。

其实，能够在初冬的夜晚里，看到这样一部温暖而真实的影片，已经令我很满足。

虽然一杯冰红茶似乎更配这部影片，可是如果现在能有人递给我一杯暖暖的咖啡，该是多么好的一件事呢。

 

 

——I went to the woods/ because I wanted to live deliberately/ I wanted to live deep/ and suck out all the marrow of life/ and not when I had come to die/ discover that I had not lived.

 

Dead Poets Society 让我想起了我曾经拥有的美好岁月。

 

我一直认为，自己是中国应试教育下的幸存者。

小学的时候，我遇到了一位男语文老师。在女性化的中国初等教育中，这本身就是一件值得庆幸的事情。他善于联想，热衷于不同的视角，以至于把长城与慰安妇联系在一起。他喜爱新奇成熟的描述手法与漂亮的词句，于是我买了一本写作手册，来应付每个星期的作文。从他的肯定中，我感受到能够用不同字词描述事物的快乐。在很长的一段时间中，我追求精致美丽的文学，沉迷于大段大段的景色描写。彻头彻尾的唯美主义者。

中学时候遇到的老师更是怪形怪状。我现在还记得，我如何在莫文蔚《阴天》的歌声中，完成关于张爱玲的论文。我现在觉得，她肯定知道，张爱玲冷漠无情的笔触具有多大的破坏力。我不敢想象，她收到我练笔时的心情。都是一些多么幼稚而盲目的文章，我甚至还有写小说的冲动，写一个生活在竹林里的和尚。文学社的生活更是光怪陆离。某日活动，三男学生躺在地上不肯起来，美其名曰行为艺术。老师也欣然接受。于是，那个下午，我们就在无聊地看云。初中，是我的文艺复兴，弥漫着人文与自由主义的气息。

就如Dead Poets Society一样，我也有一群对奇思怪想极其宽容的同学。我很庆幸，自己一直生活在一个不乏牛人的环境中，从小学到大学。他们呈现给我，世界无穷的可能性，一个人可以优秀到什么程度。我最快乐的日子，是和几个朋友一起讨论鲁迅的《故乡》，互相交换想法，然后在课堂上提出来。大家也对我们其实很装腔作势的思考行为习以为常。你去拍拖，他去搞BAND，我在看戴望舒的诗，各得其所，做不分阶级的朋友。

 

影片到了中段，各种各样的干扰与困惑开始出现。

这也许是另外一条公理，革新的老师永远斗不过固有的体制。Dead Poets Society如此，Mona Lisa Smile亦如此。

高中的语文课，让我终于从自由主义的美梦中惊醒过来。散文式议论文，大排比句，一成不变的立论，是我高中摆脱不掉的梦魇。写文章，像组合零件一样。我需要点题，先正面论述，再反面论述，结尾前来段大排比句。周围的同学也变得现实而机械，埋头于题海当中。再没有能够静静看云的文学社。

 

我没有能够像影片中的学生一样，站在桌子上，向启发自己的老师致敬。

然而，我仍然抱持着他们所赋予我的，对美好艺术与真实情感的不倦追求。他们所告诉我的，正如片中所言：“医药、法律、商业、工程，这些都是高贵的理想，并且是维生的必需条件。然而，诗、美、浪漫和爱，这些才是我们生存的原因。”

 

CHRISTMAS过后的几天，广州的天气渐渐变冷了，偶尔打开窗，会闻到萧索的冬天气味。

因为无所事事，我仍然过着日夜颠倒的生活。下午、晚上，我都捧着电脑，躺在床上看各式各样的电影。

被窝，电影，零食，是最温暖的冬天生活。

 

《THE TUDORS》都铎王朝

新兴的历史剧，充满着暴力与性。亨利八世混乱的爱情与政治生活，成就了英国一段重要的历史。皇帝的演绎者长着一副帅而现代的脸，尽管性感，却常常让我抽离于历史空间。群臣的勾心斗角描述得很不带劲，也许是文化差异吧，一边看我一边还觉得这心计也耍得太简单了，很多地方也都没有逻辑。说的话也故作玄虚，兜几个圈子实质上没讲出来什么东西...也许就是NOBLE的讲话方式吧。女主角长得幼齿了一些，看不出来致命的吸引力，也琢磨不出她就是以后ELIZABETH I的生母。

可是，历史还是讲得蛮清楚的，在这种慢节奏之下。穿梭在其中的宗教改革挺有看头，中世纪复杂的宗教状况，POPE，红衣主教，异教徒的穿梭来回，给整部片子增添了许多宗教的神秘而严肃的中世纪气氛。这是以前我并未看到的，也许是跟这一特殊的历史时代有关吧。

 

《ELIZABETH I》伊丽莎白一世

看完THE TUDORS的亨理八世，直接就想找他女儿来看，我最熟悉的一段英国历史，童贞女王ELIZABETH I。

找到的是HELEN MILLER演的历史短剧。对比而言，HELEN MILLER演ELIZABETH I 比演 II 要生动一些，表情，谈笑，动作，都是龙飞凤舞的。对真挚感情的渴望，对国家与人民的关怀与忠诚，都令人留下深刻的印象。被情人背叛时的愤怒，挚友离去的悲怆，都跃然在屏幕上，令人动容。当然，我也觉得她把ELIZABETH I演得感情丰富了一些，尤其在她对杀QUEEN MARY的犹豫上，我觉得稍微夸张了一些。在真实的历史当中，ELIZABETH对这个同父异母的姐姐，应该不会有更多的手足之情。可是，这是DRAMA，感情充沛是值得原谅的。

总的来说，剧本不错，比THE TUDORS要好，HELEN MILLER的表演更是不可错过。

 

《BECOMING JANE》成为简奥斯丁

凌晨时分，结束了前面两部严肃的历史剧，想找一些浪漫的轻喜剧调和一下，突然想起一直想看的一部片子，《BECOMING JANE》。

我一直对这部片子的选角有保留。JANE AUSTEN对我而言，是一位非常重要的作家。听说那个时候有KEIRA KNIGHTLY和ANNE HATHAWAY同时竞争，就我而言，KEIRA在PRIDE AND PREJUDICE里的精彩演出，让我觉得她是演绎JANE的不二人选。所以当我听到由ANNE HATHAWAY这个美国人演绎JANE的时候，还是有点失望的。尽管ANNE的长相十分甜美，可是跟英国人神经质与高傲的气质还是有一定差距。

片子刚刚开头的时候，常常让我想起PRIDE AND PREJUDICE的情节。骄傲的男主角，与独立的女主角，因为误会而结识。没有什么惊喜，觉得镜头使用比较混乱，跳跃感很强，没有拍PRIDE AND PREJUDICE那时候安静而合适的镜头感。景观也不够精致，甚至没有什么远景可言。

随着情节的逐渐深入，渐渐感受到ANNE真挚的感情。园林的的亲吻，离开伦敦时的愤怒与心痛，都慢慢地传达到观众的心中。与PRIDE AND PREJUDICE美好顺利的发展不同，BECOMING JANE里面可以看到现实的残酷，情感的束缚，这也许就JANE AUSTEN自己的真实感受吧。找到好夫婿的运气常常都只能存在于小说中。

私奔的一场十分动人心弦。JANE义无反顾追求爱情的勇气，让她作出了私奔这个重大的决定。清晨的阳光洒在这一对勇敢的情侣身上，也显得特别的灿烂。然而，当JANE发现自己私奔的决定，也许会拖累到自己爱的人之后，却作出了返回的选择。她的无奈，她的骄傲，她的心痛，都是那么真切。车窗中LEFROY孤独的身影，让人无法不为这段无奈的恋情而惋惜。

影片的结局，JANE遇到LEFROY，看到他把自己的女儿命名为JANE，缓缓地朗读起她描述美好的爱情的小说。没有戒指的手，是如此纯粹而高贵。

看完整部片子，不禁沉浸在浪漫的古典情绪当中。与PRIDE AND PREJUDICE的美好憧憬不同，这里有一些落寞，有一些无奈。可是，JANE的坚持却让人看到了比爱情更加宝贵的品质。ANNE HATHAWAY还是很用心地在演出，她清新而甜美的气质，为整部片子增添了更多浪漫情怀，仿佛是一阵清晨的薄雾，淡而隽永。

尽管如此，还是有一点点希望看到由KEIRA演出的版本，也许，更能从另一方面带出JANE的骄傲与独立。

 

三部片子下来，似乎都走进了古典世界中去。

偶尔打开窗帘，才能重新回到广州的暖冬中去。

CINEMA AT BED，是一种多么好的享受啊。

很久没有写一点关于电影的东西了.

最近都不是很想看小说和电影,尤其是陌生的,文艺的,和声称能打动人心的故事.

好不容易建立的心灵的平静,不喜欢被故事弄得起起落落,长吁短叹.

 

李安,与张爱玲的结合,让人费解.

本来我想,如果李安要拍张的作品的话,也许是选半生缘比较合适,他在<理智与情感>和<断背山>中表达的细腻与悲悯的情怀,很难与张爱玲的风格扯上关系,除了对女性情感的关心上.

倾城之恋,第一炉香的毁灭与颓废,无情与冷漠,是对温情风格的一大挑战.

而选色,戒,更是意料之外.这个一直没有受到多大关注的短篇作品,通篇思绪凌乱,充满张力,在无情与有情中游走不定,下笔还隐隐透着穿透纸背的恨意.

不过,在论戏剧冲突上,色戒仍然是电影的好题材,不像第一炉香的冷静.

 

采用倒叙的方法,我觉得,是为了让那重要的时刻看起来更完整一些.

印象最深刻的细节,是王佳芝与同学坐在午夜的电车上,下着微雨,她把头伸出车窗外,轻轻微笑的画面,把大学时期轻盈快乐的情绪表现得淋漓尽致.

虽然本身对王力宏也十分喜爱,可是不得不说,并不喜欢他来演绎这个角色.

长相过于现代,情感的表达过于单一与呆板,让人很难认同他的抗日激情,似乎只是一个冲动冒进的学生.

而且本身缺乏对抗日历史背景的感受与情感上的身同感受,这样说也许会不太公平,作为一个没有中国教育背景的人,我是带着偏见,不认同他能有抗日激情的表达.

他的同学们也演得不好,一开始就让人担心他们能不能坚持到最后,动摇感很强.

整个暗杀行动,像一个游戏,李安似乎在这里下了功夫,让人忽略了抗日的激情,让人忽略了一下那段历史的沉重与强烈的色彩感,他似乎只想让观众看见,这只是一个女性情感的旅程,而将历史与社会感放得更低一些....对电影突出主旨很有效,可是,却让人看得有点不太舒服.

所以,也许说,以上的缺点都是导演所安排的.

 

王佳芝非常出色,俨然是那个年代的女子.

牢牢地把握住她该有的情绪,可是,偶尔,还是能看出演员的不自信与惧怕感.

也许让一个老演员来做会在情感上更张扬一些,可是,却没有了那种气质...

不过从另外一个方面来说,这个王佳芝清纯有余,却少了一些性感与所谓致命的吸引力.

 

对最后买戒指的那场戏期待已久.

最记得张爱玲在那个场景的着力,男主角的眼神,与女主角的彷徨与陶醉,描绘得丝丝入扣.

其中说到女主角看到男主角绒绒的眼睫毛,仿佛看到了温情的光芒,细腻之极.

在最后的那场戏里,梁朝伟的眼神闪烁着爱情的光芒,温和与体贴...让人陶醉.

反而是女主角的变化有点突兀,内里激烈的感情冲突确实是很难表现,女人一瞬间的脆弱与心软,悲悯...仍然没有扣画充分.不过这只能怪罪电影的画面性,有得东西,文字得以写出来,要演员全表演在脸上,几乎是不可能.

 

总的来说,电影非常出色,尤其在营造环境与气氛上.李安对张爱玲时代的上海气息掌握得完美.

戏剧冲突做得很好,使故事非常好看,唯一不足的是结尾,不过我也理解李安的做法,要按张原本的结尾,太无情,太绝望,不是一个可以让观众期待与接受的结局.可是,不能不说,张的结局最适合这一个杀气重,恨意重的故事.男人的无情与事业心,张扬与沾沾自喜与女人的脆弱悲悯,形成鲜明的对比,让人看完回味无穷.

对历史与社会背景的弱化,是李安从张爱玲中正确传承下来的,毕竟,张不是想说一个临阵脱逃的特务,而是在说一个女人的心理.

 

色,戒

不是戒色,只为戒情.

 

有的时候,会觉得现在是春天,三四月的时光.

也许是因为身在南方,感觉不出太多秋天的萧瑟,不过,这样也常常让我满怀对春天的想念.

于是,某一天,想起了一个题目,找回了这一部"人间四月天"来看.

 

我一直都喜欢一些有着安静节奏的片子,喜不张扬,悲不浓重.

人长大了，当初觉得很矫情的镜头，现在都会眼泛泪光．所谓诗人的气质，就是能够将爱情像水晶球一样捧在手上，像供奉玉石观音一样崇拜爱情，像跳下悬崖一样绝不回头．这样纯粹激烈的情感，我想，只存在于乱世，存在于革命与勇气的年代．徐志摩捧着这一份纯粹的爱情，时而如玉般温润，时而如火般热炽，整一部片子里，整一份爱情里，主角只有他，女人只是折射光芒的镜子．

生于和平年代，居住在冷漠忙碌的香港，没有诗人，没有牺牲．

 

看片子的时候，会怀念那一个文学的年代．

小学的时候，从冰心开始，我爱上五四年代的文学风格．曾经疯狂地找新文学时代的作品，喜欢那些新颖而带点涩的文字，毕竟刚刚从古文转变过来，喜欢正面的情感抒发，这也许就是我现在不喜欢８０后文学的原因吧．

我追求纯粹的文字与思想，追求偏古典化的白话文．

可笑的是，后来发现了一个张爱玲，把我辛辛苦苦建立起来的正面文学观，世界观，全都打得稀巴烂．这是后话了．

 

小时候我甚至希望回到那个满是文学家，满是诗人的年代，不怕战争，不怕流离失所，就是为了有那么一个谈论文学，谈论人生的合适的时机．

长在７０后８０后的文学战场，满是肮脏，满是虚无，满是欲望，没有了五四年代的力量与憧憬．

尽管知道那个年代人的幼稚，对人性的体察不够深刻，对人生对世界也过于光明，不过带着这样的憧憬写就的文字，有青草一样的气息，像阳光一样夺目明媚，让人觉得就像人间的四月天，温暖而充满希望.

 

自从来到香港，一方面非常喜欢它现代化所带来的方便与安全，喜欢这个城市夺目的繁华，可是，有时侯却觉得缺失了某样东西而觉得孤独无助．会想念家后面的一条巷子，两边是掉了色的老洋房，门口摆着盘栽，自行车随意地就三三两两地靠在墙壁上，巷口管停车的老大娘带着红色的袖章，坐在藤椅子上，打磕睡．

会想念中学放学的时候，大批大批的人一起涌出门口，挤满了自行车与小汽车的路口，还有卖羊肉串的包头新疆小贩，修单车的满手油污的人，旁边的小卖部挂满了风铃，摆着各种各样的明星照片，招揽学生生意．

这些无序而混乱的场景，反而让我觉得温暖而踏实，回头看香港，反而过于规整．

 

对这些场景的怀念，正如对五四的回归与思念．

尽管幼稚，却都是温暖，都是希望.

 

 

实习归来后,窝在家中享受放假的日子,每天睡到中午.

晚上喜欢在床上看电影,碰上有趣的,往往看到凌晨三四点.

 

前两日先看了BREAKFAST AT TIFFANY'S.

AUDREY HEPBURN的狡黠与梦幻的TIFFANY 结合起来,让凌晨的思绪都飘到NY去了.所谓眼波回转之间,风情无数.

"每当不开心的时候,我就会去TIFFANY'S."是看什么呢,看珠宝,还是看自己得不到的舒适精致的生活? 不过如果要我选,失意的时候,到TIFFANY这样的地方比去海边好多了.

起码近,可以搭车去搭车回...感觉有勇气回到现实.

 

近两日在看彼男彼女的故事,当然也是重温,很久以前的东西了.

看着看着,心也慢慢变软了,突然感觉,这样的故事也仿佛发生过在自己的身上. 将自己与动画的情节联系起来,当然是一种很恶俗的做法.

我的故事,故事里的某人,就像那些铅笔画一样,线条分明,失去了具体的喜怒哀乐,只剩下气氛二字,让人陶醉.

偶尔谈起以往,我们都笑了,心境的变化,让坎坷的过去变得浪漫起来.

原来我曾经走过一段如此梦幻的日子,真的很满足.

 

那天考完ANALYSIS OF ECONOMIC DATA,突然间觉得很沮丧,然后到西宝城把钱包里的钱都干掉.

我真的很累,原来自己还是不能变成别人那样子的.

对自己很失望.

 

小学的时候,我在区奥校读奥数,然后,就考到了市奥校,以一个很普通的成绩.

以前我是很喜欢数学的,春天的时候,虽然睡了午觉起不来,还是挣扎着到区奥校上课,然后在老师的赞许下在黑板完成题目.

考到市里面之后,我排在3班.一共有11个班,而11班是最好的.

我突然发现我对数学是没有天份的,我完成不了题目,也听不懂老师在说什么.

于是,那两年里,每逢星期天,我就坐在那个中专学校里,看完了所有中专的语文美术课本,当小说来看.

而我前面的男孩子,则看了两年的海湾战争.

 

我现在已经不知道我究竟能不能学好数学,自从我在五年级远离它之后,我再没有对它产生任何的兴趣.

总是有人能学好的,那时也总有人很认真很努力的听课,而我没有.

我就这样的沉沦下去,即便中考的时候,所有的成绩都很好,仅仅数学,还是觉得害怕.

有的时候,我还会想起,四年级时候的春天,在区奥校的课室,我很高兴很骄傲地张望窗外面一棵很青葱的榕树.

 

也许,我本来是喜欢数学的,我本来也是能学好数学的.

可是,到了一个自己不能控制的地方,我放弃了.

想想,我倒不如不去市里面的好.

 

有的时候,到了某一个程度,会很惊讶的发现自己的限制.

所谓年少轻狂,是在一个RELEVANT RANGE里面的,过了,就会往下走.

 

今天在PP STREAM里面重看ANEGO,两年以前的片子.

30几岁女人的心情,是不是也是这样呢?

一直走,一直走,走过了很多很多美好的风景,没舍得停下来,以为好的总在最后,再努力一点还能看到更好的风景.

终于发现,自己走到了风景的尽头,此时想掉头,已经是满目苍夷.

 

看的时候,常常会想起<东京铁塔>和<失乐园>.

黑木瞳扮演的两个有夫之妇,虽然结局不同,可是也是够聪明的.

即便聪明如此,当初也是选择了结婚,选择了呆在家里的日子,即使知道寂寞.

风景这么好,是不是一直地走下去,也会走到荒芜呢?

 

<海上钢琴师>里面的天才钢琴师,最后也宁愿和船一起爆炸在海中央,而不走下甲板,体会陆地的滋味.

他说,他一生和船一起,从一个目的地,出发到另一个目的地,然后又掉转船头,再到另一个目的地.

他害怕一踏进陆地,就看不到尽头,看不到目的地.

所以他宁愿死,宁愿自己给自己设立一个尽头.

 

生活很无奈.

有时我觉得自己已经走得太过了,有时又不甘心.

是我走过了最美的风景呢,还是我不够努力,走的不够远,最美的风景还在后面呢?

这种不确定,让我很疲惫和沮丧.

 

ANEGO的结尾,她还是选择停了下来.

尽管没有机会再回头,可是她也没有再往下走.

婚姻,也许并没有那么重要,她发现.

 

而我呢,最后真的能发现,这样的生活,对我也不是那么重要吗?

今天在极度的忙碌之中,竟然重看了很多我爱的电影

看<东京铁塔>的时候,想起了很多.倒不是想自己私人的东西,而是在想我所接触的日本文化.

没错,这种文化的确有震撼我的能力.

从川端康成到三岛由纪夫,

到村上春树,

到一个我不记得名字的诗人,

还有一堆的日本文学.

我曾经一度地刻意离开日本文学,刻意离开日本文化,可是它的魅力仍然让我折服.

我喜欢这部电影,喜欢这种文化.

即使不喜欢这个国家.

真的很忙,以后慢慢说这个缘故...

    

 

      

 

 

最近在追看FRIENDS，虽然是很久以前的东西了，可是一开始看，又是欲罢不能。

看的时候，真的很羡慕有好朋友的日子。我也想过，在我好朋友结婚的时候，我可以做伴娘，以后她生了孩子，我可以做人家的AUNT，听起来很有世交的感觉。我以前就憧憬我爸会有什么世交之类的好朋友，然后固定时间出去玩，然后他们还有一个帅儿子，多好。可是没有。

可是，要长期维持一段友谊并不是那么简单。

朋友虽然不是拍拖，不需要时时刻刻的相伴，可是如果联系得比较稀疏，也是比较容易淡。如果两个人十几年不联系，还可以是好朋友吗？除非两个人有很多共同的回忆。

在宿舍窝了这么久，真是觉得朋友都变淡了最近，可是又懒得出门。

Ah~I Need Friends

 

 

突然间发现我看开既几部都系WORKING TITLE 出品既.

LOVE ACTUALLY，BRIDGET JONES，NOTTING HILL...呢D 温情电影,曾经系某一D 时候陪伴我度过无聊既下午或者寂静既深夜,有时真系几怀念第一次看他地既时候.虽然我好习惯重复甘看自己中意既电影,但系第一次发现他地既果种惊喜真系唔可以用言语形容.

FOUR WEDDINGS AND A FUNERAL,系WORKING TITLE 第一部比我见到既作品.果次我竟然买到一只无字幕,连英文字幕都无得看既流碟...只有靠估估下啦.不过呢D 作品既桥又使么估啊, 都系大团圆结局噶啦. 不过令我印象深刻既唔系果4个WEDDING,而系个FUNERAL.果度既一番话,系我觉得对爱情最浪漫既解读,虽然系同性既恋情,但系真挚感人甚于异性,我果一刻仲觉得同性之间既感情好纯洁....果时细个.

BRIDGET JONES, 其实无他既, 傲慢与偏见既现代版,唯一既功能系令我疯狂地爱上COLIN FIRTH 既口音,好好听.如果我描述一个人既口音,有正直感,贵族气,又亲切高尚,你信唔信...我信,自从听到他的声音.

LOVE ACTUALLY 呢半年的至爱.因为COLIN FIRTH 同HUGH GRANT 所以从博济到下左来看.一D 都无令我失望.正如张小娴既CHANNEL A 系列一样,影片入面串联既几个故事各有各精彩.最喜欢既当然系COLIN 果段同埋果个成日想去美国鬼混既人果段拉,每一次看到都想笑.

唔得,坐得系电脑台前多,颈好痛,第日再讲,WORKING  TITLE .